城市书房文学对谈：作家生态、框架思维与职业选择

Sat, 23 May 2026 00:00:00 +0000

我问小助理，志愿者是不是也分三六九等？

她说，是的。

我问，最牛逼的是什么类型？

她说，演唱会志愿者。

我说，我觉得在学校给办公室打扫卫生那些也可以。

她说，那个一般人申请不到，那是勤工俭学。

我说，至少有机会接触到学校领导。

她说，没什么用。

我说，有用的，我念书时，美术系有个小师妹，她是他们系唯一的勤工俭学，因为学音体美的很少有家境贫困的，她属于里面的一股清流，穿的很保守，也没谈过恋爱，她负责的卫生片区就是最核心的区域，那时大BOSS的秘书是中文系的学生，但是其文笔已经远超常规秘书了，被大BOSS带在了身边，我跟他玩的很好，偶尔我们俩出去吃饭，他会喊着这个美术系的小师妹，很单纯，后来他们都成了火箭选手，中文系的这个五六年前就已经是正处了。

她问，是谈恋爱？

我说，不是，学生之间的感情，很纯粹，就是玩伴。

她说，我干志愿者，也能接触到很多大咖，如XXX老师，她的读书会就是用的我们场地，当时缺主持人，还是我给主持的，我给你看看合影。

我问，是不是觉得作家普遍很好相处？

她说，是的，只是觉得好心疼，她在CCTV1搞讲座，是那么牛逼，而在我们这里呢？台下来的良莠不齐，有小孩子，有老头老太，从而她讲的东西有漂移感，为了迎合大众的审美，她讲的都是一些小故事，后面自由提问环节，有几个年长的读者问了一些很有深度的问题，她回答的很认真，但是有些人就开始退场了，觉得听不懂……

我说，前几天，我去临沂听了场音乐会，古典吉他，演奏者叫叶登民，可以理解为古典吉他领域的郎朗，在一个小型美术馆里搞的，只有30个人，门票是180元/位，我推测卖不了几张，因为现场多是熟悉的面孔，全是关系户，我是跟着张其茂老师去的，主办方是张其茂老师的亲弟弟，张其茂老师的亲弟弟是叶登民的学生，你知道我听完以后什么感觉吗？

她问，什么感觉？

我说，他不该来，因为我们这个舞台，我们这些听众，不配，譬如我，纯粹的业余，我什么都听不懂，全场所有的曲目里，我唯一听懂的是《浏阳河》，也不是纯粹的《浏阳河》，是改编过的，专业的古典吉他谱面的，我就在想，这就好比什么呢？我带着我媳妇去看林丹的比赛，我能看到林丹对每个球处理的独到之处，他高级在哪里，他为什么是独一档的存在？我能看懂，能GET，但是我媳妇理解不了，我在现场就有这种感觉，觉得我很对不起叶教授，至少对我而言是对牛弹琴，我不懂，我不知道他的高级，到底高级在哪里？我现场还在想一个问题，高山流水这个词，本质就是一种加密语言，他的琴声只有他的听众能懂，现场有个大学生，古典吉他专业的，签名时他在我前面，他跟叶老师说，我从4岁开始练您的谱子……

她问，一篇文章给你，你是不是也能瞬间读懂？

我说，也要看级别，若是今天的互联网爽文，给我，一眼就能看个八九不离十，若是一些大神写的东西，也是需要反复的推敲，甚至也有天书感，现在各地都在推全民阅读，读书节的时候，作家也会被各地邀请，包括刘震云这个级别的，前段时间XX市要请刘震云，我还在想，若是他去，我就不喜欢他了，结果，他真没去。我觉得作家一定要离读者远点，尤其是离非读者远点，读书会搞的台下观众多是非读者，问的问题都很幼稚。

她问，这种根源是怎么造成的？

我说，市场化决定的，例如郎朗为什么不会参加类似的音乐会？因为郎朗的收入足够，格调足够，若是类似30人的音乐会也有可能搞，但是台下坐的是全国钢琴演奏领域的头部选手，例如李矛指点别人羽毛球，只指定世界TOP100的选手，你排名都没进世界前100，找他，他不接的，作家为什么好接触？因为作家商业化差，画家为什么难接触？因为画家商业化高，作家领域里比较有格调的有三个，一是莫言，名气大，二是贾平凹，三是刘震云，贾平凹与刘震云都是足够商业化，不差钱。

她问，刘慈欣呢？

我说，很牛逼。

她说，2024年，在会展中心，我跟他合过影。

我说，全国书博会吧？

她说，是的。

我说，书博会是每年轮一个省，2008年是在郑州举办的，2009年是在济南举办的，2009年那年开门时间前面有N多人排队，90%是我读者，我那时就跟今天的大网红似的……

她说，济南这几年，一直在搞。

我说，省里争取的，这几年山东一直在抓出版与阅读，你看城市书房就行了。

她说，我非常喜欢刘慈欣，他的小说我多看过。

我问，《赡养人类》看过没？

她说，没。

我说，这是他最变态的小说，早期作品，我签过他很多书，我也很喜欢他，我觉得他是有别于所有传统作家的，传统的作家是在既定的世界里创作，相当于舞台已经是先天存在了，只在上面唱戏就行了，而刘慈欣则不同，他的舞台都是自己构建的。

她问，他的作品里，你最喜欢谁？

我说，我没怎么读过，我儿子读过《三体》，我读过的也多是短篇。

她说，我喜欢罗辑。

我说，在构建世界方面，他比金庸还牛逼，但是金庸又有两个点是他无法比拟的，一是人物的塑造，例如有太多我们耳熟能详的人物了。二是影视剧的改编。

她问，是不是很多作家瞧不上金庸？

我说，他们瞧不上不代表金庸不牛逼，就凭两个点，金庸就可以吊打国内99%的作家，一是构建全新世界的能力，构建一个世界不仅仅是需要物理结构，还需要关系结构，也就是游戏规则。二是塑造人物形象的能力，文学的本质是人学，鲁迅为什么牛逼？因为每个人物形象都足够立体。

她问，有没有课本的加成？

我说，这也是核心因素之一，但是他写的好才是入选课本的先决条件，同样的道理，是金庸写的好，才是改编成影视剧的前提。

她问，你如何看待文学性？

我说，我去听叶登民教授的演奏，要说我能听懂的地方，或者说有收获的地方，就是看到了他的自然，他的松弛，不刻意，如说话一般，另外什么是高级感？就是层次分明，远近强弱，这个我是能感知到的，作家写到最后，会慢慢的反文学性。

她问，什么是反文学性？

我说，不喜欢一惊一乍，不喜欢用有力量的词，喜欢自然的，平庸的，散淡的词，例如叶教授弹吉他，跟咱日常听到的吉他的感觉不同，很自然很小声，全程貌似只有一两次扫弦，我们要表达的情绪、价值，都藏在文字之后，你看现在的抖音或短视频甚至电影就行了，过去的电影配乐是什么？是情绪的铺垫或延续，只是微调，甚至观众没觉察到配乐的存在，情绪全来源于演员本身，现在呢？演员没有张力，全靠音乐，甚至全程只有音乐，看场电影仿佛蹦了个迪。

她问，董老师喜欢蹦迪不？

我说，不喜欢。

她问，想不想？

我说，不想。

她说，济南有个非常好玩的夜场，響。

我说，没兴趣。

她说，可以体验一下。

我问，你到底是个学生，还是个精神小妹？

她说，BOTH。

我问，毕业了吗？

她说，毕业了。

我问，为什么没找工作？

她说，我不想那么快就工作，另外老师那边需要我。

我问，家里人不催吗？

她说，不催。

我问，有计划考公吗？

她说，一直在摇摆，若是我想去当老师，很简单，现在就可以去。

我问，不用考试？

她说，不用啊，私立学校，包括我做网课老师的这个平台，我完全可以去线下当任课老师……

我说，我有点怀疑你的专业性。

她说，绝对没问题。

我说，不知道是我身上有什么特性，我貌似光吸引你们这种不走寻常路的大学生。

她说，很亲切吧。

我说，应该是我能包容你们的叛逆。

她说，说不上来的感觉。

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